Дивно, як Marantz вдається всі ці роки зберігати до себе в цілому доброзичливе ставлення з боку аудіосообщества ...
секрет прихильності
Я не пригадаю скільки-небудь значимої претензії, які нашої примхливої публікою зазвичай лунають направо і наліво. Не секрет, що Hi-Fi-бренди змінюють власників. Не уникнув цієї долі і Marantz. Але всі ці юридичні перипетії особливо не позначилися на іміджі марки. Здається, причин тому кілька.
По-перше, техніка Marantz завжди готова підіграти его власника - вона виглядає солідно незалежно від вартості. Аж до дрібниць на кшталт винятково з міді. Ось і у наших підопічних мідне шасі і алюмінієва кришка зверху товщиною 5 мм. І ніяких експериментів з пуританської естетикою: навіть у самих бюджетних Marantz, хоч в чорному фініші, а букви-то будуть золотими. По-друге, дійсно, компанія жодного разу не була спіймана на відвертою халтури або економії на детальки. Ну і по-третє, last but not least: на тому місці, де численні китайські конкуренти перераховують номери транзисторів, у Marantz є жива людина - посол бренду. Можна гадати, наскільки глибоко знайомий багатьом Кен Ішівата втручається в процес розробки нових моделей, але дозвольте поділитися одним спостереженням, яке видається мені дуже важливим.
Свого часу я кілька разів був поставлений в глухий кут пристроями з хорошими цифрами в вимірі, але абсолютно плоскими і нецікавим в музичній подачі (забігаючи вперед, скажу, що у Marantz вимірювання цілком хороші, але це не може бути абстрактною самоціллю). Пропаща справа - намагатися вгадати звуковий почерк компонента по одним лише графіками. По крайней мере, по тим, якими оперують стандарти 50-х років (інших поки крім джиттера не придумали). Вимірювання, що ми читаємо в специфікаціях, лише окреслюють загальне електротехнічне «здоров'я» компонування в стані навантаження певним статичним сигналом.
Наприклад, підсилювачі з глибокої зворотним зв'язком демонструють в таких тестах рекордно низькі спотворення. Але чому ще в кінці 70-х ентузіазм навколо них помітно зменшився? А тому що з реальним импедансом колонок стійкість подібних схем може страждати. Зростають так звані перехідні інтермодуляційні перешкоди, які взагалі не задокументовані стандартним звітом гармонійних і інтермодуляціонних спотворень.
Інший приклад: портативний підсилювач покаже зіставні результати вимірювань на звичайних і «аудіофільскій» ОУ, але навіть непідготовлений слухач віддасть перевагу слухати навушники саме з другим варіантом, в якому встановлені ОУ з кращими перехідними характеристиками. Фірмові модулі HDAM у Marantz теж є декларацією відходу від стандартних мікросхем на користь дискретних елементів, які вважаються більш «меломанським». У нашому випадку HDAMS3 працюють в секції попереднього посилення у PM-KI і вихідних каскадах SA-KI.
Проте не забуваймо, що завжди знадобиться людина для фінального тюнінгу аудіокомпонента, причому не аби хто. Це повинна бути персона з достатнім досвідом слухача, яка розуміє, чого хоче і в який бік слід рухатися. І цей ветеран в жупані з коміром-стійкою у Marantz, безумовно, не дарма отримує свою зарплату.
Класика і сучасність
Лімітовані серії KI для компанії - подія досить регулярне, але завжди привертає увагу шанувальників марки. Цього разу гравірування підписи Ішівати прикрашена маленьким Рубинчик. Смійтеся скільки завгодно, але подібні деталі, а також обмежений тираж серії (1000 шт.) Тільки підстьобують інтерес. Хоча напевно частина рішень ексклюзивної серії в майбутньому перекочує в більш доступні компоненти без сигнатури KI. Що ж ще загального і що відрізняє версію з рубіном?
Marantz вважається досить консервативною Hi-Fi-маркою, але при цьому обидва компонента презентують в собі новомодні елементи. У програвачі відсутня чіп з ЦАПОМ, замість нього на логічної матриці всі сигнали переводяться і обробляються в DSD-форматі. А в підсилювачі PM-KI встановлена пара модулів Hypex NCore 500 в класі D, які займають в два рази менше місця, ніж секція передпідсилення. На цьому місці, а точніше - трохи нижче, в розділі, присвяченому прослуховування, рецензенти починають дути на воду і завіряти, що ні-ні, ніякого забарвлення класу D вони не почули. Я, чесно кажучи, важко з роздачею ярликів, а тому, зламавши традиційний лад огляду, відразу викладу свої враження.
Сама чудова робота підсилювача PM-KI Ruby була продемонстрована секцією ММ/МС-Фонокоректори, якої склав пару досить бюджетний Clearaudio Concept . Це було дуже вражаюче. Тобто зрозумійте, клас D проти класу A, мультібіт проти дельта-сигми і так далі - все це штучні точки розбрату для публіцистичної та форумного активності. Ті ж підсилювачі Hypex NC500- це якісна (і недешева) заготівля, яку можна гнучко налаштувати. Конструктор серії NСore Бруно Путзі стверджує, мовляв, дійсно, у традиційної схеми зворотного зв'язку погана репутація. Але якщо зробити петлю зворотного зв'язку екстремально глибокій, то настане щось на зразок просвітління, а до низьких спотворень додасться і прекрасна стійкість до зовнішньої навантаженні. Номінально NC500 забезпечують божевільні 700 Вт при навантаженні на 4 Ом. Але це в балансовій схемі при окремому блоці живлення на канал, а у Marantz він один і цифри потужності завбачливо заявлені більш ніж в три рази нижче.
Marantz завжди балансує між класичними і новаторськими елементами. Шанувальники тороідов знайдуть їх у блоках харчування обох апаратів. В PM-KI лінійний блок живить попередню секцію, де гучністю керує мікроконтролер NRJ MUSES72320, а кінцевої займається вже імпульсний Hypex SMPS600. Пара плат підсилювачів NC500 примикає безпосередньо до задньої стінки компонента і акустичним роз'ємів, виключаючи таким чином зайві дроти. І щоб цей огляд не виглядав одою Ruby, зрозуміло, варто перерахувати і претензії.
Характер взаємопроникнення каналів при включеному (червоний) і відключеному (чорний) дисплеї програвача SA-KI Ruby. У першому випадку помітно вплив харчування 50 Гц
питання
Про безальтернативність синього підсвічування начебто вже сто разів говорено, що не будемо бухтеть в цей раз і просто її відключимо. Найбільш очевидний питання - це відсутність балансної комутації у таких недешевих агрегатів, як KI Ruby. Адже у XLR, на відміну від «тюльпанів» RCA, взагалі немає проблем з наведеннями і земляними петлями.
По суті виходить, що PM-KI Ruby - це половина балансного Marantz PM-10 , з тими ж модулями Hypex NCore. Та й за ціною саме так і виходить. Але фонокоректор з красивою назвою Marantz Musical Premium Phono EQ на польовиком з повністю дискретної базою, друзі, тут виразно вдався. Уже можна не купувати окремий компонент. Ступінь зворотного зв'язку застосовується лише для МС-секції (60 дБ), а ММ (40 дБ) працює без неї.
На задній панелі підсилювача є перемикач, що дозволяє перемикати його в режим біампінга. Налаштування комутації навіть дозволяють зробити з трьох підсилювачів озвучку 5.1 для багатоканальних SACD, але, здається, ідея зібрати в одному місці стільки компонентів лімітованої серії буде вже перебором. Та й у SA-KI Ruby, до речі, немає відповідних виходів.
Що стосується персонально SA-KI Ruby , то помітно бажання розробників зробити універсальний програвач, але його концепція, ймовірно, відображає персональні переваги Ішівати. Якщо в підсилювачі PM-KI Ruby це випливало з просунутого Фонокоректори і відсутності цифрових входів, то по плеєру видно, що дідусеві звичніше всього оперувати з оптичними носіями - SACD і компакт-дисками. У лоток з фірмовим транспортом SACD-M3 також можна закинути навіть DVD-R з хайрезамі, якщо знайдуться любителі подібного способу колекціонування.
А ось роз'єм USB, який відповідає за читання флешок, тепер винесено на задню панель. Не сперечаюся, околиці там дуже гарні, з мідними спинками, а фірмові акустичні клеми SPKT-100 підсилювача PM-KI Ruby так і зовсім виглядають аудіоделікатесамі. Але що робити флешці на тиловий панелі, та ще й в старовинному форматі FAT32? Як її витягати, коли компоненти знаходяться в стійці? Невже через неї постраждала б симетрія фронтального фасаду? Адже в моделі SA-11S3 вхід для USB нікому не заважав.
Решта цифрові входи, включаючи асинхронний USB, ніяких нарікань не викликають - оптика, коаксіал, входи/виходи - все як завжди. Якщо вам потрібно щось бездротове, то через оптику можна, наприклад, кинути якийсь AirPort Express - і буде у вас lossless, слухайте Tidal або ще що-небудь. А програвач SA-KI Ruby справно покаже дискретність сигналу в своєму дисплеї. Управляти компонентами може пульт ДУ RC005PMSA, знайомий по старшим моделям. В цілому його хвалять за важкість, але хотілося б більше виражених клавіш управління гучністю.
Нюанси з навушниками
Саме спірне ланка в парі Marantz - це реалізація виходу на навушники. Виміряний імпеданс в підсилювачі PA-KI Ruby виявився близько 85 Ом на виході. Це вище, ніж номінали трьох пар, які були припасені мною для огляду. Для нормальної, неспотвореної роботи ланцюга підсилювач-навантаження має бути навпаки, інакше буде чути шум тракту навіть в стані спокою.
Останнім часом намітилася тенденція випускати великі головні телефони з опором нижче сотні аж до 20 Ом, при цьому володіють низькою чутливістю. Тобто їм як і раніше потрібно багато силушки від підсилювача. Ось через 85 Ом у Marantz PA-KI Ruby вони вже сюди не годяться. Вихід нашого підсилювача бажано навантажувати тугими моделями на зразок Beyerdynamic T1 на 600 Ом. Благо, що запас по даному виходу у Marantz PA-KI Ruby є пристойний, майже 9 Вольт на холостому ходу до моменту кліппінга, який настає при шкалою гучності (-17) на індикаторі.
У програвачі SA-KI Ruby робота з навушниками регулюється окремою маленькою ручкою, яка нагадала регулювання струму підмагнічування у касетної деки, правда, рівень сигналу при цьому не відображається. Величина імпедансу виходу на навушники 17,5 Ом тут значно нижче, ніж в підсилювачі, але про повну сумісність теж заявляти зарано. Спочатку доведеться відкласти 16-омні моделі. Але і 600 Ом не вийде розгойдати, оскільки підсилювач в плеєрі значно слабкіше, ніж в PA-KI Ruby, і його потужність в даному випадку складе всього 10 мВт. В оптимальну сферу застосування потрапляють головні телефони від 32 до 100 Ом, тобто як раз ті, що ні дісталися PA-KI Ruby по импедансу.
Однак безпосереднє прослуховування переконало мене, що реалізація посилення навушників не відповідає високому класу основного аудиотракта, так що для подібних завдань краще все-таки потурбуватися окремим пристроєм, а сам вихід відключити через меню плеєра. Ту ж процедуру можна застосувати і до самого дисплею, який буде включатися лише на момент зміни режиму роботи пристрою - наприклад, зміни параметрів аудіосигналу.
Вимірювання та реальність
Якщо мова не йде про DSD-потоці, то програвач SA-KI пропонує для вхідного PCM два положення фільтру, які регулюються тільки з пульта дистанційного керування. В анотації зазначено, що Filter 1 формує симетричну форму імпульсу, тобто він є лінійно-фазовим. А Filter 2, з довгим пост-відлуння, працює як мінімально-фазовий. При цьому в інструкції вказано другий режим як більш «яскравий».
Характер імпульсної характеристики для Filter 1 і Filter 2 у Marantz SA-KI Ruby
Вимірювання підтверджують сказане. АЧХ в першому варіанті має дуже пологий спад на високих частотах, і звучить така схема трохи м'якше. Тобто для лінійно-фазового фільтра був обраний режим Slow, а для мінімально-фазового фільтра встановили круту характеристику спаду Sharp.
Зазвичай зараз виробники набивають ЦАПи купою фільтрів, з яких реально використовується один, від сили два. Так що, на мій погляд, найбільш наочно оперувати лише двома варіантами, «м'яко/яскраво», як це і зроблено у SA-KI Ruby. Якщо що, я з деяких пір віддаю перевагу фільтри, якщо не NOS, то тоді Slow. Вони дійсно «дзвенять» менше і не так «скребуть кігтями» на високих частотах.
Різниця АЧХ для режиму Filter 1 (чорний) і Filter 2 (червоний)
Також експерименти показали ще одну цікаву особливість відтворення SA-KI Ruby. Без блок-схеми, на одних словах про перегонку потоку в DSD256, мені складно судити про реальний механізм роботи Marantz Music Mastering. Виміряний мінімальний рівень шуму (мінус 112-114 дБ) через внутрішню DSD-модуляції кілька поступається цифрам топових чипів в режимі PCM, які демонструють кордон в районі 120 дБ. Але для реального слухацького досвіду ця різниця не має ніякого значення.
Зате нижче можна побачити, що як мінімум дана концепція Marantz Music Mastering, на відміну від традиційних чіпів, дозволяє впевнено протистояти інтерсемпловим спотворень.
Характер «білого шуму» по максимальному рівню 0 дБ: відмінне придушення ультразвукових шумів системою Marantz Musical Mastering
Графік показує, що шумова полку в ультразвуковому діапазоні практично не змінилася при відтворенні білого шуму з граничним рівнем 0 дБ. Ця особливість обіцяє хороші новини. Подібного Аудіотракт вже не такі страшні сучасні поп/рок-записи з пекельним мастерингом. У всякому разі, до наявного кліппінга SA-KI Ruby не додасть інтерсемплових спотворень, як це буває у більшості цапову на стандартних РСМ-чіпах. Напасти інтерсемплових спотворень не мине навіть пристрої топ-класу, в тому числі і на FPGA-матрицях. А тут, як бачите, все обійшлося.
Вимірювання аудіовиходу SA-KI Ruby демонструють рівень спотворень і шумів навіть трохи нижче, ніж заявлено виробником
Ще раз повернемося до слухацької досвіду з парою Ruby. Сам тракт прозорий для сигналу, а підсилювач буде міцно і незворушно тримати за яєчка найрізноманітніші колонки. Зворотним боком цієї транспарентності є надзвичайно широкий спектр доступних аудіоароматов. Стереомікс був крикливим, з сухим басом? Отримайте і розпишіться в точності переданого, ніякого марафету по дорозі. Якщо це були живі інструменти, наприклад, запис органу або хору, тоді про так - буде вам і тривимірність, і позиціонування, і мерехтіння звукових полотен. Взагалі, склалося враження, що найкраще комплекту вдається репертуар класичної музики. Можливо, саме по ній звірявся Кен Ішівата на фінальних стадіях доведення продукту перед запуском в серію.
висновки
Головне якість комплекту на різних жанрах - це навіть не окремі якісь смуги частот, а вельми переконливе відображення динамічної фактури звуку, то, що відрізняє дорогі рішення від звичайного Хайфи з чистим, але усереднено гомогенним саундом.
Так, в цьому огляді виявилися недешеві іграшки, але з прямих прототипів у SA-KI і PM-KI можна назвати лише флагманські SA/PM-10, які, так вже вийшло, вдвічі дорожче. Я читав на західних форумах визнання, мовляв, кінець року, а тут такий ласий комплект в половину «десяток», та ще з Рубинчик і підписом, не витримав і купив. Ось так і виникає тяжіння людини і техніки.
Також вам буде цікаво: Відеоогляд Михайла Борзенкова рубіновим пари Marantz KI RUBY
SACD/CD-програвач Marantz SA-KI Ruby
Переваги: робота блоку цифро-аналогового перетворення, конструктивне виконання, зразкова стійкість до інтерсемпловим спотворень
Недоліки: вхід для флеш-носіїв USB на тиловий панелі, відсутність підтримки NTFS, формальний підсилювач для навушників
Технічні характеристики
- Формати для SACD/CD-приводу SACD M-3: CD, CD-R/RW, SACD, DVD-R/RW; записані на CD файли: WMA, AAC, MP3, FLAC (до 24 біт/48 кГц), WAV (до 24 біт/48 кГц), ALAC (до 24 біт/48 кГц), AIFF (до 24 біт/48 кГц) ; записані на DVD-ROM файли: DSD 2,8/5,6 МГц, FLAC (до 24 біт/192 кГц), WAV (до 24 біт/192 кГц), ALAC (до 24 біт/96 кГц), AIFF (до 24 біт/192 кГц), WMA, AAC і MP3
- Відображення інформації: CD-текст, SA-CD-текст, ID3 Tag, WMA Meta Tag, AAC Meta data
- Система апсемплінга і цифро-аналогового перетворення: заснована на технології MMM (Marantz Musical Mastering), MMM-stream, MMM-conversion
- Дискретні підсилювальні модулі: HDAM SA3 + HDAM SA2
- Підсилювач для навушників: оснащений модулем HDAM SA2 і регулятором гучності, має можливість вибору коефіцієнта посилення, потужність: 50 мВт (32 Ом)
- Частотний діапазон SACD: 2 Гц - 50 кГц (- 3 дБ), CD: 2 Гц - 20 кГц (± 1 дБ)
- Динамічний діапазон, SACD/CD: 109/98 дБ
- Відношення сигнал/шум, SACD/CD: 112/104 дБ
- Коефіцієнт гармонік, SACD/CD: 0,0008%/0,0015%
- Вихідна напруга (SACD/CD): 2,4 В/2 В (лінійний вихід RCA)
- Формати при відтворенні по USB (тип B) з комп'ютера: PCM/DXD (до 32 біт/384 кГц), DSD 2,8/5,6/11,2 МГц
- Формати при відтворенні по USB (тип A) з зовнішніх накопичувачів: WAV (до 24 біт/192 кГц), FLAC (до 24 біт/192 кГц), ALAC (до 24 біт/96 кГц), AIFF (до 24 біт/192 кГц), DSD 2,8/5,6 МГц, MP3, WMA, AAC
- Входи: коаксіальний (24 біт/192 кГц), оптичний (24 біт/192 кГц), USB для зовнішніх накопичувачів (сумісний з iPod/iPhone), асинхронний USB (тип B)
- Виходи: лінійний RCA (мідні RCA-роз'єми з нікелевим покриттям), коаксіальний, оптичний, 6,3 мм для навушників
- Інша комутація: вхід/вихід системної шини D-Bus
- Блок живлення: тороидальний трансформатор, 2 конденсатора ємністю по 4700 мкФ
- Пульт ДУ: універсальний RC005PMSA
- Потужність: 47 Вт, в режимі standby: 0,3 Вт
- Розміри (ШхВхГ): 440x127x419 мм
- Вага: 17,1 кг
Підсилювач Marantz PM-KI Ruby
Переваги: контроль акустичних систем, переконлива передача музичної фактури, фонокоректор високої якості
Недоліки: відсутність XLR, високий імпеданс виходу на навушники виключає використання моделей нижче 100 Ом
Технічні характеристики
- Вихідна потужність: 2 x 100 Вт (8 Ом); 2 x 200 Вт (4 Ом)
- Діапазон частот: 5 Гц - 50 кГц
- Коефіцієнт гармонік: 0,01%
- Коефіцієнт демпфування: 500
- Відношення сигнал/шум: 107 дБ (попередній, при 2 В на вході), 88/75 дБ (MM/MC-картриджі, фонокоректор)
- Вхідна чутливість/вхідний імпеданс при використанні лінійних входів підсилювача: 220 мВ/13 кОм (RCA)
- Вхідна чутливість/вхідний імпеданс при використанні прямого входу в оконечную секцію: 1,1 В/13 кОм
- Чутливість/імпеданс на вході Фонокоректори: 2,3 мВ/39 кОм (MM), 250 мкв/100 Ом (MC)
- Дискретні підсилювальні модулі HDMA: SA3, SA2
- Входи: 5 лінійних RCA (в тому числі вхід CD з нікельованими роз'ємами RCA і 2 входи для моніторингу записи), RCA-роз'єми MM/MC-Фонокоректори (нікельовані), вхід RCA в оконечную секцію
- Виходи: 6,3 мм для навушників, 2 RCA для запису
- Інші: 2 роз'єми системної шини D-Bus, 2 роз'єми для підключення по шині FCBS, заземлювальна клема
- Фонокорректор: MM/MC, Marantz Musical Premium Phono EQ
- Вихід на АС: 2 пари гвинтових клем Marantz SPKT-100 + (мідь високого ступеня очищення)
- Блок живлення: лінійний для попередньої секції (тороидальний трансформатор), імпульсний для кінцевої секції
- Потужність: 130 Вт, standby: 0,2 Вт
- Пульт ДУ: універсальний RC005PMSA
- Габарити (ШхВхГ): 440х127х453 мм
- Вага 15.7 кг
Джерело: stereo.ru
Приєднуйтесь до telegram-чату, де всі свої, і де можна поспілкуватись у будь-який час!
